原創(chuàng)舞劇實(shí)現(xiàn)口碑和票房共贏

多元新穎的舞劇題材為觀眾提供豐富多樣的選擇，獨(dú)特深入的創(chuàng)作角度讓舞劇作品呈現(xiàn)鮮明的藝術(shù)個(gè)性，變幻多樣的舞劇敘事豐富舞臺(tái)藝術(shù)的審美樣式。近年來(lái)優(yōu)秀舞劇集中涌現(xiàn)，是一個(gè)藝術(shù)門(mén)類從積累到螺旋上升再到飛躍綻放的結(jié)果。

年輕一代熱愛(ài)“國(guó)潮”，這種日益增長(zhǎng)的愛(ài)國(guó)熱情、文化熱情，應(yīng)該在舞劇的藝術(shù)空間開(kāi)拓更多出口。進(jìn)一步面向新一代受眾群體，舞劇創(chuàng)作者可以更貼近當(dāng)下年輕人的認(rèn)知特性進(jìn)行創(chuàng)作、嘗試創(chuàng)新。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上指出，“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。”

暑期來(lái)臨，《紅樓夢(mèng)》《李白》《只此青綠》《孔雀》等多部原創(chuàng)舞劇在各地上演。2021年首演的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》已演出550場(chǎng)，2019年公演的舞劇《永不消逝的電波》已邁過(guò)演出600場(chǎng)“大關(guān)”，一批90后舞者創(chuàng)作的民族舞劇《紅樓夢(mèng)》在廈門(mén)閩南大戲院精彩上演，一票難求。

這是10多年來(lái)中國(guó)當(dāng)代舞劇藝術(shù)迅猛發(fā)展的縮影。數(shù)量攀升，“爆款”頻出，口碑和票房共贏，原創(chuàng)舞劇成為當(dāng)下中國(guó)舞臺(tái)上的一道亮麗風(fēng)景。這不禁讓人思索：舞劇藝術(shù)緣何備受青睞？涌現(xiàn)哪些成功經(jīng)驗(yàn)？還有哪些提升空間？

從積累到綻放

舞劇的崛起與時(shí)代同步

梳理中國(guó)原創(chuàng)舞劇崛起的深層脈絡(luò)可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代舞劇藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)造的生動(dòng)圖景，鑲嵌在波瀾壯闊的時(shí)代進(jìn)程中。中華民族偉大復(fù)興的宏偉征程為舞劇發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的動(dòng)力，從高原邁向高峰的藝術(shù)目標(biāo)激發(fā)舞劇創(chuàng)作者的創(chuàng)新精神，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的使命擔(dān)當(dāng)讓創(chuàng)作者煥發(fā)創(chuàng)作熱情。原創(chuàng)舞劇精彩亮相，舞劇藝術(shù)走進(jìn)千家萬(wàn)戶，根本在于與時(shí)代同頻共振、對(duì)觀眾的需求積極呼應(yīng)。

如今，多元新穎的舞劇題材為觀眾提供豐富多樣的選擇，獨(dú)特深入的創(chuàng)作角度讓舞劇作品呈現(xiàn)鮮明的藝術(shù)個(gè)性，變幻多樣的舞劇敘事豐富舞臺(tái)藝術(shù)的審美樣式。近年來(lái)涌現(xiàn)的優(yōu)秀舞劇作品中，《永不消逝的電波》深情贊頌革命信仰，《草原英雄小姐妹》巧妙呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)，《詠春》透過(guò)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美展現(xiàn)文化自信，《騎兵》激昂表達(dá)革命英雄主義……一大批激蕩人心的舞劇精品力作，是文藝工作者向時(shí)代和人民交出的藝術(shù)答卷。

我們不能遺忘，在這崛起的背后不僅有《紅色娘子軍》《白毛女》等中國(guó)舞劇名作的沉淀，還有對(duì)外來(lái)藝術(shù)精品的吸收與借鑒。改革開(kāi)放之后，外國(guó)芭蕾舞劇作品拓寬了中國(guó)舞劇創(chuàng)作者的視野，在一定范圍內(nèi)引發(fā)關(guān)于創(chuàng)作觀念的討論。德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的《馴悍記》、英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的《鄉(xiāng)村一月》、俄羅斯莫斯科大劇院的《斯巴達(dá)克》、俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的《安娜·卡列尼娜》等，帶來(lái)諸如心理空間、虛擬人物、雙線敘事、多線并置等一系列藝術(shù)新理念和新手法，對(duì)后來(lái)的中國(guó)舞劇藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生一定影響。由此，中國(guó)當(dāng)代舞劇創(chuàng)作形成了以《絲路花雨》《祝福》《林黛玉》《沙灣往事》等為代表的一波又一波創(chuàng)作熱潮。

中國(guó)舞劇的飛速成長(zhǎng)，源于漫漫“藝術(shù)長(zhǎng)征”和艱辛藝術(shù)探索。當(dāng)代舞劇藝術(shù)從不太被關(guān)注到今天的崛起，是一代代中國(guó)舞劇藝術(shù)家前赴后繼持續(xù)努力的成果，是年輕一代向前輩藝術(shù)家不斷學(xué)習(xí)汲取經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn)，是文藝工作者以博大胸懷廣泛吸收外來(lái)舞劇最新審美經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物，是一個(gè)藝術(shù)門(mén)類從積累到螺旋上升再到飛躍綻放的結(jié)果。

在繼承與創(chuàng)新之間

形成中國(guó)舞劇的獨(dú)特語(yǔ)匯

在如今的世界舞劇范疇內(nèi)，中國(guó)舞劇走出了不同于西方的藝術(shù)路徑，鋪展開(kāi)“中國(guó)式舞劇”的畫(huà)卷。可以說(shuō)，當(dāng)今中國(guó)舞劇藝術(shù)不僅為觀眾提供了精神食糧，也為世界舞劇發(fā)展提供了“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，開(kāi)始形成獨(dú)有的審美經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)風(fēng)范。

善惡分明的主題思想，強(qiáng)烈的戲劇沖突配以場(chǎng)次明晰的戲劇結(jié)構(gòu)，標(biāo)志著男女主人公愛(ài)情的雙人舞，以“三一律”為標(biāo)志的戲劇處理，以制造逼真效果為特征的舞臺(tái)美術(shù)空間營(yíng)造等，是傳統(tǒng)舞劇的基本美學(xué)特征。觀察當(dāng)代中國(guó)優(yōu)秀舞劇，我們可以看到中國(guó)舞劇的一些區(qū)別于傳統(tǒng)舞劇、獨(dú)特而重要的“藝術(shù)標(biāo)配”。

在結(jié)構(gòu)上，中國(guó)舞劇強(qiáng)調(diào)虛實(shí)結(jié)合、心理導(dǎo)引。獲得文華大獎(jiǎng)的舞劇《草原英雄小姐妹》中，兩個(gè)世紀(jì)的兩代“紅領(lǐng)巾”在一個(gè)故事里，敘事交互，情感交織。該劇所采用的心理導(dǎo)引的空間處理，以劇中人物的內(nèi)心情感或心理變化為依據(jù)來(lái)結(jié)構(gòu)作品，突破傳統(tǒng)舞劇結(jié)構(gòu)上的窠臼。這使得作品富有中國(guó)藝術(shù)的詩(shī)性品格，非線性的空間變化讓觀眾產(chǎn)生豐富的藝術(shù)想象。

在敘事上，中國(guó)舞劇強(qiáng)調(diào)藝術(shù)視角的自由轉(zhuǎn)換，重視將藝術(shù)敘事視角與創(chuàng)作者的主觀意圖、主題選擇聯(lián)系起來(lái)。比如，《永不消逝的電波》中的“夫妻雙人舞”、江蘇大劇院版《紅樓夢(mèng)》中借賈寶玉之眼洞悉金陵十二釵的命運(yùn)。這樣的視角轉(zhuǎn)換，讓人聯(lián)想到中國(guó)繪畫(huà)意境無(wú)窮的散點(diǎn)透視。

在舞蹈語(yǔ)匯的編創(chuàng)上，中國(guó)舞劇強(qiáng)調(diào)以內(nèi)在精神為統(tǒng)領(lǐng)，大膽融匯中外舞蹈精華，熔鑄新的舞蹈語(yǔ)匯。舞劇《詠春》“打通關(guān)”一段之所以引發(fā)熱議，正是源于它將中華武術(shù)與舞蹈較好地結(jié)合起來(lái)，形成獨(dú)具特色的中國(guó)舞，讓人體驗(yàn)到蕩氣回腸、酣暢淋漓的英武之魂和中華膽魄，強(qiáng)化了舞蹈的藝術(shù)感染力。某種程度上，舞劇的編與導(dǎo)要在創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新之間，生長(zhǎng)出中國(guó)舞劇的獨(dú)特語(yǔ)匯。

在當(dāng)代舞劇舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)上，中國(guó)舞劇強(qiáng)調(diào)多變的舞臺(tái)裝置，配合精準(zhǔn)多變的燈光，營(yíng)造令人印象深刻的視覺(jué)意象。比如，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》中層層環(huán)繞、層層相套的轉(zhuǎn)動(dòng)平臺(tái)，讓舞者的表演或縱或橫、或靜或動(dòng)，頗有出神入化的效果。創(chuàng)作者們還強(qiáng)調(diào)利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作影像視頻，構(gòu)成與劇情高度融合的視覺(jué)輔助元素，讓舞劇藝術(shù)表達(dá)有了全新的景觀呈現(xiàn)。

在優(yōu)秀的舞劇作品中，這些新鮮的舞臺(tái)創(chuàng)作理念和表達(dá)手段，達(dá)成與中華美學(xué)意蘊(yùn)相生相合的藝術(shù)效果，構(gòu)建出具有中華文化標(biāo)識(shí)性的藝術(shù)意象?！吨淮饲嗑G》的多層套環(huán)與中華文化的“同心圓”寓意深刻關(guān)聯(lián)，《絕對(duì)考驗(yàn)》的時(shí)空轉(zhuǎn)換與中國(guó)詩(shī)詞的賦比興手法神韻相通，《朱自清》里的夫妻臨終訣別雙人舞，超越了世界傳統(tǒng)舞劇的愛(ài)情雙人舞意涵，觸達(dá)中國(guó)人的生死觀。

當(dāng)代中國(guó)舞劇藝術(shù)，已經(jīng)發(fā)展成兼具藝術(shù)理念前衛(wèi)、舞蹈語(yǔ)匯創(chuàng)新、結(jié)構(gòu)樣式多元、思想意義深刻等眾多特征的藝術(shù)形式，是承載當(dāng)代文化創(chuàng)新和藝術(shù)創(chuàng)意的一支重要力量。

探望藝術(shù)前路

“舞劇熱”也需“冷思考”

近年來(lái)，在國(guó)家文化政策的大力扶持下，在國(guó)家藝術(shù)基金、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)等的資助推動(dòng)下，再加上國(guó)家級(jí)評(píng)獎(jiǎng)的引導(dǎo)，我國(guó)文化發(fā)展呈現(xiàn)蓬勃生機(jī)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，國(guó)家藝術(shù)基金成立11年來(lái)，共資助舞?。ㄎ璧福╉?xiàng)目330項(xiàng)。依據(jù)《國(guó)家藝術(shù)基金2024年度資助項(xiàng)目申報(bào)情況報(bào)告》所示，2024年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作項(xiàng)目共計(jì)899項(xiàng)，其中舞劇類占比為7%。扶持資助、鼓勵(lì)創(chuàng)作、培養(yǎng)人才、拓寬交流演出渠道、量中求質(zhì)、力作涌現(xiàn)、引領(lǐng)方向……由此，國(guó)家藝術(shù)基金的資助形成了一個(gè)經(jīng)過(guò)反復(fù)驗(yàn)證并得到高效應(yīng)用的藝術(shù)創(chuàng)作良性閉環(huán)。

年輕人是當(dāng)前舞劇藝術(shù)的觀眾主體，他們伴隨舞劇藝術(shù)的成長(zhǎng)而成長(zhǎng)?！都t樓夢(mèng)》《李白》《只此青綠》《詩(shī)憶東坡》等爆款作品多以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為題材，很多年輕觀眾不僅欣賞作品，還會(huì)在社交媒體平臺(tái)交流討論，擴(kuò)大了舞劇的傳播?！癦世代”年輕人成為演出市場(chǎng)的活躍人群。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2022年中國(guó)演出市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示：演出市場(chǎng)消費(fèi)主力為18歲到34歲的年輕人群，該年齡段人群連續(xù)三年在購(gòu)票觀眾中占比超過(guò)76%。年輕一代熱愛(ài)“國(guó)潮”，這種日益增長(zhǎng)的愛(ài)國(guó)熱情、文化熱情，應(yīng)該在舞劇的藝術(shù)空間開(kāi)拓更多出口。進(jìn)一步面向新一代的受眾群體，舞劇創(chuàng)作者可以更貼近當(dāng)下年輕人的認(rèn)知特性進(jìn)行創(chuàng)作、嘗試創(chuàng)新。

探望中國(guó)舞劇的藝術(shù)前路，也有值得警醒的現(xiàn)象。比如，一些舞劇取得成功，可能引發(fā)后續(xù)創(chuàng)作一窩蜂似的涌向同類題材，這一現(xiàn)象不但造成選材雷同，更造成了資源浪費(fèi)。一些作品的主題立意還不夠深，形象設(shè)計(jì)缺乏藝術(shù)個(gè)性，開(kāi)拓創(chuàng)新的空間還很大。

未來(lái)，舞劇創(chuàng)作尤其是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，要下大功夫解決生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的二重關(guān)口。提煉和塑造典型，從文化觀念、藝術(shù)理念、戲劇概念出發(fā)，善用中國(guó)化的舞劇藝術(shù)語(yǔ)言，創(chuàng)作更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品。

思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，始終是中國(guó)舞劇藝術(shù)創(chuàng)作的重要方向。沉下心來(lái)，我們將為世界舞劇舞臺(tái)留下自己的精彩故事。

（馮雙白?作者為中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席）??